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Oct 09, 2023

追悼：キュレーター兼作家のアリック・チェン氏が故・磯崎新を偲ぶ

私が磯崎新さんに初めて会ったのは2013年でした。 東京の麻布地区にある高級住宅地にある彼の自宅を訪ねると、彼は黒い浴衣を着て、銀髪をなでているのが特徴的でした。

私が磯崎新さんに初めて会ったのは2013年のことだった。東京の麻布地区にある高級住宅地にある彼の自宅を訪れたとき、彼は黒い浴衣を着て現れ、特徴的な銀色の髪を短くまとめたすっきりとしたポニーテールにまとめた。 アパートは明るく静かで、リビングルームには彼の有名なマリリンチェア、畳の台、イームズのラウンジャー、そして1991年に亡くなった親友の倉俣史朗がデザインした大きなオバQランプが備え付けられていました。

その家は韓国大使館と中国大使館のほぼ中間に位置していた。彼と彼の長年のパートナーであるギャラリストのミサ・シンが時折、自分たちが持っていたラケットについてユーモアと諦観を交えて文句を言っていたことを思い出すと、その詳細は注目に値する。右翼の日本の国家主義者たちが、最近の犯罪行為が何であれ抗議するために、あるアジアの隣国の大使館から別の大使館へと往復する中、毎週末耐え忍ばなければならなかった。

磯崎が自分自身をこの立場に置いたということは、どういうわけか陽気で詩的だった。 彼は、もし存在するとすれば、国境を越えた主義者であり、国境を引くことができないように思われた象徴的な日本の建築家でした。 （そして偶然にも、シン氏は韓国人の血を引いているが、磯崎氏は中国で活動していた。中国では第二次世界大戦を指す「中国人民抗日戦争博物館」の設計に携わったことも含まれる）。彼は反抗的に独立主義者であり、キャリアを通じて専門団体への参加や教職に就くことを拒否し、60歳を過ぎてからは名誉称号や賞を受け取ること（2019年のプリツカー賞は例外だった）、さらには不動産（麻布のアパートは所有権を持っていた）を所有することさえ拒否した。レンタル）。

オーランドのチーム ディズニー ビルディング (1991 年)。 写真© 高知県 石本康裕写真センター クリックすると拡大します。

彼の仕事を通じて彼を特定することも同様に困難でした。 メタボリズムに関連する最も象徴的なイメージをいくつか作成したにもかかわらず、彼は 1960 年代のそのグループに加わることを拒否しました。 彼のその後の作品はポストモダンとして説明されることになりますが、彼はポストモダン主義者ではありませんでした。 彼は、前衛演劇とフランス哲学を混ぜ合わせながら、構造主義からサイバネティクス、MA（日本の「時空」またはその中間の概念）に至るアイデアを参照しました。 デリダから借りた用語を使って私に彼女を説明したように、彼は同じ「非ロゴ中心主義」建築家であるザハ・ハディドの初期の擁護者であることを誇りに思っていました。 彼は建築物で知られていましたが、多作の著作や展覧会の企画も行っており、大阪万博の巨大ロボットやニューヨークの名高いパラディウム ナイトクラブから、ジョン レノンとオノ ヨーコのロンドン地区の邸宅のティーハウスに至るまで、あらゆるものを設計しました (これは設置されることはなく、日本の熟練職人によって作られた木製部品はおそらくまだどこかで発見されるのを待っていると思われます。）

磯崎はいつも静かに、ほとんど息をひそめて話した。 しかし、彼は、あたかも自分があなたに話していることは半分にすぎず、あなたがそれを知っていることを知っているかのように、集中力とほんの少しのいたずらの色合いでそれを行いました。 私は彼のことを理解したいという奇妙な衝動にかられ、それがきっかけで私は一種のグルーピーになりました。 私は彼を追って京都まで行き、そこでピーター・クックと講演しました。 軽井沢のカントリーハウス（亡くなった妻で芸術家の宮脇愛子が所有していたと思う）へ。 ヴェルサイユでのプリツカー賞授賞式へ。 そして2017年、暖かい気候を求めて彼とシンは沖縄へ移住した。 私が香港や上海に住んでいた頃は、街を通りかかった彼らともよく会っていました。

私が最後に磯崎に会ったのは、パンデミックの直前、2019年の終わりごろだった。 その時、私たちは、彼とシンが私をキュレーターとして招待してくれた大分市美術館での展覧会のオープニングのため、彼の故郷である大分を訪れていました。 この番組は彼の建築以外のプロジェクトに焦点を当てており、最終的には『磯崎新：第三の空間』というタイトルになったが、その時でも、磯崎のタイトルと同じくらい、あるいはそれ以上に適切だったのではないかと思ったのを覚えている。当初提案されたのは「磯崎新：エニグマ」。